本文主要是通过对比《伤逝》中的涓生和子君与《玩偶之家》中的娜拉和海尔茂这两对夫妻之间不断爆发的矛盾，在矛盾中侧重于子君与娜拉对女性主义不同的认识这一方面来探究《伤逝》爱情悲剧的根源。关键词（本论文范文的主要论点） 爱情悲剧 《伤逝》 《玩偶之家》
《伤逝》是鲁迅先生唯一一部反映青年男女爱情的小说。作者将一对青年的爱情故事放置到“五四”退潮后依然浓重的封建黑暗背景中，透过他们的悲剧命运寓示人们要将个性解放与社会解放结合起来，引领青年去寻求“新的生路”，具有深刻的历史意义。文中作者充分地肯定了子君英勇无畏的反抗精神。为了争取恋爱和婚姻自由，敢于同旧势力进行较量，勇敢地背叛封建礼教和封建专制家庭，高傲地宣称：我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权力。这是子君反封建专制的战斗宣言。
三幕话剧《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
通过这两部作品我们可以看出，在差距近半个世纪的中西方都有着一个共同的主题，本社会下对女性主义的呼吁。而本文正是通过两部作品的对比来揭示《伤逝》的爱情悲剧。
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