核心场面在音乐剧剧本创作中的功能、选择及建立——以关山剧本《聂小倩与宁采臣》为例

音乐剧本质上是一种佳构剧。但在情节及人物关系上相对简单，不刻意追求过分复杂的人物关系，而是通过音乐、舞蹈等多种艺术形式的杂糅来构建精彩的场面，并通过场面间灵活的连接与转换，充分调动观众情绪，从而完成剧本主题与情感的表达。
核心场面是音乐剧剧本创作中关键性的问题之一。黄维若曾在《关于戏剧场面》中指出，一部成功的剧作，是能令观众在看过后还能记得其中一两个场面的，而那一两个被记住的场面，即是该剧的核心场面。可以说，核心场面是一部剧戏剧冲突最强烈、人物情绪最饱满的部分，也是最能表达创作主题与情感的部分，而核心场面的建立则又离不开场面间的连接与转换。从创作角度而言，核心场面的确立能帮助剧作家更好地进行其他场面的选择，并紧紧围绕核心场面去组织场面间的连接与转换，对整个创作过程起到提纲挈领的作用。音乐剧本身就对场面有着极强的依赖性，场面的流动是影响音乐剧整体好看与否的关键因素，而核心场面则是建立良好场面流动的关键。因此，如何把握核心场面，明确核心场面的功能，做好核心场面的选择，完成核心场面的建立，是音乐剧剧本创作研究至关重要的一环。
由剧作家关山创作的音乐剧《聂小倩与宁采臣》改编自《聊斋志异·聂小倩》，讲述女鬼聂小倩与宁采臣的爱情故事。在剧本中，创作者提及两个重要的情感主题，一是“对爱情的绝望”，二是“贪念”。本文拟以关山音乐剧《聂小倩与宁采臣》剧本创作为主，以《比利·艾略特》、《魔法坏女巫》、《致埃文·汉森》等经典音乐剧剧本创作观念为辅，从主题表达、人物塑造、叙事结构等方面出发，通过分析《聂小倩与宁采臣》中核心场面在塑造人物、推动叙事、升华主题等方面起到的作用，并从核心场面本身的建立、核心场面与其他场面间的照应等方面入手，对《聂小倩与宁采臣》中核心场面的功能、选择与建立进行细致分析，从而透视音乐剧剧本创作中核心场面的运用方法，探究核心场面在音乐剧剧本创作过程中的功能、选择及建立，尝试总结出适用于音乐剧剧本的创作方法。

关键词：音乐剧；核心场面；场面选择；场面建立

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