动画分镜和漫画分镜的比较研究

在过去的几十年，动漫产业正处于成长阶段，不被大家所熟知，但随着时间的推移，受众的群体不断增加，电影、游戏、文学等同人周边已经变成了当代生活流行的风向标。众所周知，动画的创作非常之不容易，连续的分镜绘制需要花费大量的人力物力，以及硬件设施和技术的支持。现如今，动漫产业飞速发展，动画和漫画也成长出了种类繁多的表现技巧和风格。
而今，国内的漫画产业也在逐步上升。其实在之前，国漫也有着别国没有的独特风格，中国动画产业也曾经走向过辉煌。例如1979年上映的《哪吒闹海》画风就很有中国传统皮影戏的作画风格，动作流畅分镜视角新颖，在当年动画界也是掀起了一股传统风格的热潮。1992年上映的《九色鹿》整体的风格就独树一帜，人眼前一亮，画风颇有敦煌壁画的风格，动画分镜也十分舒适，不骄不躁，可谓是一大佳作。而直到1999年上映的《宝莲灯》成为了国漫最后一道曙光，此后一蹶不振。不知从什么时候起，荧幕上看到的动画开始变得粗糙，低幼，风格单一，乐此不疲的将动物拟人化。虽然期间也有过《哪吒传奇》《西游记》等良好作品的播出，但仍然位于日本等动漫强国之后，由于题材的限制，能够播放的动画不断减少，越来越多的低幼动画搬上荧幕让人对国漫曾经的辉煌感到怀念。直到2015年的《大圣归来》敲响了国漫崛起的钟声，接连出现的《小门神》等也终于让国漫抬起了头。到现如今的《白蛇缘起》都有了国漫复苏之势。

关键词：分镜；漫画周刊；表现手法；展示效果

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