浅析明清仕女画的柔弱之风
仕女画一直是人物画的一个重要分支，同时也是中国画的重要组成部分。不同时期的仕女画画家根据自己对“美”的理解来塑造女性形象。不同时期社会的经济政治状况及社会的审美取向对仕女画的发展趋势又一定的影响。仕女画发展于两晋时期，在唐朝繁荣的社会背景下，仕女画也出现了第一个发展高峰期，到了明清时期仕女画的风格出现了一个大的转变，以“弱不禁风”的人物形象为主。界内对仕女画也有一些不同的见解，有的学者认为明清时期中国画开始走向衰败，而仕女画是中国画的重要组成部分，会受到一定影响。也有学者认为，明清时期的仕女画是继唐朝之后又一发展高峰，仕女画的地位也位居山水花鸟之上。笔者认为事物总有其发展必然趋势，单纯说衰败或繁荣都较为片面。本文主要论述明清时期仕女画表现出来的病态美，将分析社会环境对明清仕女画出现柔弱之风的原因，也从其他时期和明清仕女画的对比进行了论述。
关键词：仕女画；病态美；社会背景；柔弱之风；明清时期
近几年来，也有不少针对仕女画研究为主的文章出现大部分偏向于对仕女画在各个时期的发展和演变，分朝代来分析不同时期的仕女画特点。例如：张良的《浅谈中国仕女画风格的演变》从魏晋、唐、五代、宋、元、明清不同时期分析，女性形象特征，界内对唐朝仕女画的研究也相对完善。如：史蕊的《“秾丽丰腴”的唐代仕女画》研究了唐朝不同阶段仕女画中女性形象，从造型到绘画技法的不同。王宗英《中国仕女画艺术史》从通识角度研究仕女画，王宗英把仕女画中的女性形象体现出的风格进行划分，并且研究了风格形成的社会原因。当然也对明清时期仕女画做了分析，他总结明清时期柔弱之风盛行的病态美主要是封建伦理的约束。现如今的研究大多是分析唐代仕女画风格及形成原因，而明清作为另一创作高潮的时间独具一格的形象特征也具有很深的研究意义。
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