《台湾音画》配器中的变奏技术分析

鲍元恺：“台湾声响和图片”分三个阶段实现。1995年，在陈澄熊倡议的建议和帮忙下，完成了以台湾民歌为根本根基的四首管弦乐曲《依兰童谣》、《恒春怀旧》、《太雅情歌》、《鲁冈庙会》。1997年，安平怀古、龙山晚钟以其独到特别的艺术感触，完成了对台湾民歌的间接援用。1999年底，鲍元恺承受台北爱乐乐团行政总监俞冰清小姐的倡议，决定对原曲做出大幅度修正，加进去第一乐章“玉山日出”、第八乐章“大班节”。这套五十五分钟的大型管乐组曲，是由八个乐章组成，主要将台湾八个地区的音乐差异的特色为基调，于一九九年年底完成，描绘出了台湾人民的生活风貌。
 改革开放以来，西方的“新潮音乐”（20世纪西方出现的许多比较新鲜的音乐风格和体裁）。已经进入中国。这也让许多中国音乐家门，也想着把中国音乐带进全世界。其中就包括了鲍元恺先生，正是在这样的风气下，鲍元恺老师创作了《台湾音画》，在创作的过程中，鲍元恺先生尝试了各种创新手法，但是怎么样保持中国特色音乐向来都不是一件简单的事情，他坚持在学习和中西结合的基础上，研究如何在中西结合中找到属于自己的风格和创新之路。这样的创作思想能带给我们更多的启发。
鲍元恺将其独特的变奏技巧贯穿于《台湾音画》，将《台湾音画》的十二个组曲表现的淋漓尽致，但是目前研究其变奏技巧的文献几乎空白，在这一方面，此论文有极大的发挥空间。

关键词：鲍元恺；台湾音画；音乐分析；配器变奏技术；配器变奏分析

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